三星堆为何没有文字？学者：组合器物或是一种“立体文字”

当大众想要谈论三星堆的时候，多数人首先想到的莫过于(mòguòyú)那个(nàgè)“千古谜题”——三星堆怎么没有发现文字？ 迄今为止，关于三星堆(sānxīngduī)的考古(kǎogǔ)发现与相关研究都还不能确定无疑地回答这个谜题，但在考古学者们不断追求“最大(zuìdà)限度接近真相”的过程中，在不断积累的数据中，一些新的猜想渐渐被提出。 日前，中国社科院考古研究所副所长施劲松在《三星堆(sānxīngduī)文化的实物与观念(guānniàn)：兼论文字与文明三星堆文化的实物与观念》一文(yīwén)中，从地域因素(yīnsù)、文化格局、文字起源等角度，阐释了自己对“为什么三星堆文化很发达却没有文字”的推想。 不容轻易分享的统治(tǒngzhì)阶层的重要工具 施(shī)劲松认为，对于如何看待三星堆文化很发达但却没有文字这样的疑惑(yíhuò)，需要从多角度解释。 首先，整个古代世界，并非(bìngfēi)每一个区域、每种文化都能独自(dúzì)发明文字。在公元前两千纪后半叶的东亚，只有商文化发明了文字。 对于古代(gǔdài)早期文明来说，文字的产生影响重大。从创立伊始(yīshǐ)就(jiù)与权力密不可分，是沟通天地(tiāndì)、统治(tǒngzhì)社会的一大工具。纵览古代东方和西方的神话，都将文字的发明归功于某位圣贤或神灵，可见文字的神圣地位。同理，早期有能力读写和使用文字的，也都是少数特权阶级人群。 作为统治阶层，自然有足够的动机牢牢把控对文字(wénzì)的使用权。因此文字一经发明(fāmíng)，便被商(shāng)王朝的社会上层专控，使得当时的文字只随商人制作的青铜器流传，并不为其他区域文化掌握。 施劲松特别提到：目前(mùqián)长江流域出土(chūtǔ)的青铜器中，凡有铭文的青铜器，无一例外都是商式或中原式器物。凡是地方性的铜器，上面都没有(méiyǒu)铭文。 竹瓦街1号窖藏出土的(de)青铜罍 以彭县（今彭州市）竹瓦街出土的带铭文青铜器为例(wèilì)——它们也具有(jùyǒu)商末或西周早期铜器的特点，但其产地在中原(zhōngyuán)，并不属于三星堆文化，因而器上才有铭文。 这一现象背后，折射出(zhéshèchū)的(de)或许便是商王朝统治阶层对文字以及文字所代表的权威的严格把控。 因此，施劲松认为：三星堆文化可能没有自己(zìjǐ)的文字，在(zài)三星堆遗址也不太可能出土其他文化的文字。 复杂器物“堆砌”出(chū)的立体神圣祭文 三星堆文化的突然兴起并显现出(xiǎnxiànchū)的独特样貌，以及成都平原汇聚各方的财富与文化因素(yīnsù)，让(ràng)施劲松提出一个构想：即成都平原的三星堆一带可能存在一个观象授时、沟通自然、获取神秘力量的知识中心(zhōngxīn)和神性中心。 假若如此，没有文字的古代三星堆人，该(gāi)如何表达对上天和(hé)祖先的崇拜，又如何保存和传递他们掌握的知识呢？ 一种可能是(shì)：三星堆的祭祀器物造型本身，就(jiù)已包含了他们想要表达的信息。 换言之，在三星堆(sānxīngduī)文化中，“象形(xiàngxíng)”的器物本身就承担起了一部分文字的重要功能。 三星堆青铜神树(shénshù)的局部 摄影 陶轲 与太阳崇拜相关的(de)遗物，可能就包含有天文、数学的知识。比如著名(zhùmíng)的青铜(qīngtóng)大神树上残存着象征太阳的9朵花和9只鸟，树干顶端或天空中还有1只，可能就代表着中国古代传说(chuánshuō)中的10个太阳，十进制也是一个很早就有的计数方式。 而诸如青铜大神坛、顶尊倒立人像等复杂组合铜器的造型，考古学界一般认为其表现(biǎoxiàn)的是供奉场景，虽然还无法了解确切(quèqiè)含义，但可以肯定的是：因为此类铜器中的神兽等形象并不存在(cúnzài)于现实之中，因而(yīnér)这样的场景也不是记录或再现真实的祭祀活动，而是一种与信仰相关(xiāngguān)的表达方式。 据此，三星堆(sānxīngduī)没有文字的一个可能原因浮现我们眼前：作为从属于商代(shāngdài)中央王朝的地域文明，三星堆不被允许使用文字来作为沟通人神(rénshén)的桥梁，于是(yúshì)他们通过繁复而细节丰富的祭祀器物，将自己想要表达的崇拜与信仰，诉诸造型。 或许，在三星堆古人的眼中，当他们凝视着那座神坛的时候，看到的是一段立体的神圣文字：天上的神灵啊(a)，我们(wǒmen)的祭司乘着神兽飞升，头顶我们最珍贵的祭品，祈求您(nín)的赐福…… 红星新闻记者 乔雪阳(qiáoxuěyáng) （下载红星新闻，报料(bàoliào)有奖！）